明宣德瓷器市场成交价格多少钱？-瓷器字画鉴定
故宫博物院藏明宣德蓝釉白花鱼莲纹盘
故宫博物院藏明宣德 青花阿拉伯花卧足碗
“年款”是从明朝开始兴起的一种在瓷器上印上帝王年号的艺术形式蒋木木。明代年款大体有两种楷书题写和篆书题写。篆书题写的自永乐开始，以后宣德、弘治、万历等朝代也有。
用篆书题写的以刻划暗款为主，一般为“某某年制”四字。并且锥刻款多见于单色釉瓷器上日奸传说。明宣德起开始出现以青花楷体题写，题于青花框或圈中的年款有“大明某某年制”、“大明某某年造”、“某某年制”等郑少清，成为以后明代历朝乃至清代题写年款的主要形式。
除口沿、器肩、器腹等无圈框年款外姜马陆，宣德官窑瓷器上以青花、红彩在器心、器底位置题写的年款，有单圈、双圈、单框、双框、椭圆、莲瓣等边饰姣妇。从文字排列看有直行和横书两种。
总之狩猎花都，宣德年号款的款式种类之多，为明代历代款式之最。此种现象正说明宣德是“年款”起初阶段，尚没有固定的规范格式形成，所以才会给后人留下一个“宣德款遍器身”的说法。
故宫博物院藏明宣德 青花缠枝莲纹盘
宣德款的常见笔迹特征
字体写法不一，风格多变
故宫博物院藏明宣德白釉暗花菊瓣纹鸡心碗
宣德官窑楷书年款中，有一种风格尤其突出，其笔法工整、清秀、刚劲，自然大方，以前人们多认为这是仿晋唐小楷的笔法，近年有人提出宣德官窑年款的蓝本，出自当时功力深厚的大书法家沈度之手。
沈度以长于“台阁体”书法而深受明成祖朱棣的赏识，名重一时。“台阁体”结构以方正为主，笔道粗细一致，各部停匀异界星辰至尊，属于楷体，适合皇家的欣赏口味和审美标准。
书写一笔不苟，法度谨严，点画巧妙，转折分明，提按清楚，运笔便捷利落而沉实;线条轻重，粗细有变化，其收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处发电俏佳娃，既有法度丧尸侠，又不刻意做作，字中牵丝搭笔，显得十分自然。
可以肯定的是，当时景德镇御窑厂临摹当时官方常用“台阁体”书写宣德款绝非一人。因此造成宣德官窑瓷器上年款字体的写法不一。
故宫博物院藏明宣德青花折枝花果纹葵口碗
以“大明宣德年制”六字款为例十全十美造句，常见“大”字的撇画，下分割第一笔横划，有右边长的，也有左边长的，也有左、右相等的萦孽，且这一横还有长短之分的。
但，由横划左侧三分之一处分割为常见，英巴图并且上方出头适中，过长者为清代仿笔特征。
故宫博物院藏明宣德青花海水蕉叶纹尊
“明”字的日部常低与月部，日与月的最下一横笔，其左右高低、倚斜之势基本保持一致，在一个基准线，而月部却绝无长勾现象。
“宣”字第一笔向右点，往往与第三笔横勾连接。第三笔横勾左高右低，带动整体横划有倚斜之势。
故宫博物院藏明宣德青花夔龙纹罐
篆书“德”字心上有一横，而楷书“德”字心上无一横。“德”字双人旁与左边有支离不合之貌，“德”字“心”中三点在一个基本平直面上，最后一点无拖拉。
“年”字虽然有五种不同的写法，但第四笔用向右平斜点代替短竖杨德民，少有右短竖为常见特征。本朝款不见第四笔左斜是宣德款的重要特征。
第五笔左高右低，倚斜之势能收得住，笔不下塌。微量元素检测仪最后一笔直画下端常见顿笔收尾色浓，极少见尖锐之锋。
“制”字下“衣”一点或有或无，有“衣”款将点和第三笔的撇一笔连成。“衣”字提笔和撇笔书写无连接，“衣”字提笔与捺笔分笔书写常不在一个对应线上。
寄托宣德款的时代特征
研究宣德款识的字体和书法也是对其他朝代所具有的时代书写款识个性和风格特征的研究。
仿宣德款自明代正德开始，字体不如宣德款遒劲，显得方正宽博。具有正德款写款特征。
明正德仿宣德官窑制器，因为“年”字的书体是正德的特色(虽然不是绝对)，但“年”字的真款第四笔一小平右点，在正德瓷器上常书写成一小横。
万历民窑青花仿款，笔画豪放跌宕，青花双圈紧靠圈足曹继敏，线条无力松棉。“宣德年造”、“大明宣德年造”青花楷书款多为明正德、天启、崇祯等朝寄托款及后代仿制。
“德”字“心”部加一横的，基本可以断定为后代仿制。至于部分仿宣德款较为成功，是字与字之间的空间处理，字体的特征、书法，都极忠于原器，所以鉴定时如不注意其制作、造型、纹饰及釉色等项，即易鱼目混珠，被蒙骗过去。
而正德以后，至民国大肆仿造。其款识带康熙楷书款风格为最多见。从写法看，字大而工整，字间布白舒展。
不象真器款识，字有大小的不同，倚斜之势的六字双行，常显高低错位之分。康熙楷书仿款，双圈青花粗细浓淡一致，首尾无明显的接笔痕迹。
“大”字的撇画横笔以上出头过于长;“明”字月部第二笔横、竖、勾转折处王智胸围，具有宋体的外拓性;“制”字下“衣”竖提后直接写捺神经天下，或者“衣”字提笔和撇笔书写连接一线;万历或者康熙有的仿款，楷书笔画不同真款横竖粗细大致相同，而显示出横细竖粗特征。
在仿宣德青花款的发色上，康熙青花瓷器因施釉方法采用了吹釉工艺，釉面薄，青花发色浓艳明丽，不见了铁锈结晶斑。至于后贴款的鉴别方法就不在这里讨论了。
故宫博物院藏清康熙仿“大明宣德年制”青花琵琶尊
研究宣德款识的字体和书法，不仅仅是对一个朝代的写款特征作研究高圣凯。而是因为历代对宣德瓷器的追捧，使的我们对它进行研究的同时，可以兼顾了解其他朝代所具有的时代书写款识个性和风格的特征朴惠彬。
仿品的款识往往带着时代书写风格，不是显得字间结构软弱无力张云秋，就是体现不出宣德本朝的那种书法韵味。
如果我们牢牢记住各个朝代款识最典型的书写青料(或彩料)的深浅、浮沉的呈色变化，和其习惯性写法以及款识的内容、排列格式、字体结构的演变规律，便可以结合器物本身的年代特征，来考虑是否后朝仿前朝，或正处于朝代交接之际，存在着专人延续写款的情况了。
虽然说眼下仿制的风气非常猖獗，制作一件宣德瓷器似乎也并不那么难。但是假的总归是假的，它们总免不了有“过”或“不及”的毛病。
只要我们仔细观察汪丽珍，深入研究，年款的书写真伪仍不难发现其间的差距，瓷器的“真”、“伪”鉴别也不出例外了。
当代景德镇新仿大明宣德年制青花缠枝莲纹盘