明代松木 禹冠式琴 《醉渔唱晚》 【道品】-梵戈古琴
演奏: 石琨
材质：明代老松木
琴弦：特制钢弦
形制：自创禹冠式
漆色：朱红透黑
琴长：壹贰陆厘米
隐间：壹壹五厘米
品级：道品
制作周期：七年
成琴时间：丙申年(2016)八月
琴德之中，九德为先郑宇盛，九德之中，润圆清匀尤首重。此明代老松木禹冠式琴，音韵宽宏、坚实挺立微软拼音输入法2010，发声松活透润是初听此琴最显著的感受。
散泛按、上中下三准皆出音松活，音色音量均衡统一。散音沉雄、按音厚润，泛音清圆。大弦低沉而不肥腻，小弦清圆而不尖锐，出音无一处不圆立。四、五徽间及九、十徽间是常琴易出音色逼仄尖细弊病之处，而此琴毫无此病，相应徽位出音远较常琴为松活宏润。
当乐曲中出现滚拂或连续的大撮等复合音时，参与共鸣的各弦的音量音色和谐统一，又能各自清晰可闻，在浑厚低频的包裹下清泽谱之惠，中高频段并不像一般琴会有含混不清甚至被淹没的听感，稳定的低频音色为中高频提供了极好的承托感，给人听感上带来非常强烈的稳定感，这正是一床良琴应具备的基本素质之一；琴曲快速段落中的繁复音符、轮指等音与音间的快速响应速度、清晰的颗粒感等则是一床良琴的最重要特征――拥有极高音色辨识度的显著体现。
细听下来，此琴虽以钢弦试音，毫无钢丝燥气，倒是清晰了体现了金属弦材质经过琴体共鸣腔合理放大后的充分共鸣声（若琴弦声明显，腔体共鸣感弱的琴往往是燥气比较强、易出“钢丝声儿”的），共鸣的总量恰到好处（九德之清），丝毫没有过度共鸣的嘈杂、混浊感，阎妮共鸣层次感极佳、合理性极高（九德之圆、匀）
大小弦对琴体的驱动均匀而轻松自如，音韵着有坚润清亮的金石质感蔡东河，却无尖锐刺激的钢丝音（老琴家所谓“打铁声”），一般琴上衰减比较快（声焦韵短）的高频段的延音保持能力强（九德之润）史前育儿计划，同时一般琴上衰减慢（易浊）的低频段的衰减相对又快（松活），因此出音异常宽宏、舒展、圆润。
此琴作为成琴时间仅仅三月余、漆灰皆远未干透的新琴而言，目前的优异状态已极其难得谢福安，并无一般新琴紧、闷、尖、细、声焦韵短抑或燥气多多等通退后吉他谱病武智冲，假以半年一年的弹养，则鲜活畅达之音可期。
注：关于琴是否会越弹越好的一些误区
毫无疑问，所有的琴在弹养一定时间后，都会有一些音色上的变化，至于弦路高低造成的手感差异则不可能变化。
一床合理的琴云同网，弹养一定时间后，提升的幅度一定比一床不合理的琴要大的多。很简单的道理，以茶为例，好茶存的得法，存的越久隋存毅，能变成好的老茶的可能性越高，价值提升空间也相应大；而品质低的茶、或者变质的茶，存多久也变不成好茶，无甚价值。同理盗情全文阅读，不合理的琴不会弹养一段时间就变成合理的良琴的。
一般新琴紧、闷、尖、细、声焦韵短抑或燥气多多等通病，往往是由于槽腹、灰胎工艺的不合理性造成，无论弹养多久，至多会略有改善，并不能从根本上改变音色、手感的合理性，也就是说有些琴病是不能通过弹养解决的，这类琴更不可能变成合理性高的良琴的，唐宋元明老琴中不乏此类作品流传到今日，作为文物价值是有的，作为乐器则无甚价值，作为弹琴之人不可不明辨。
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